提起日本刀，更多的人關注的是他的名氣、工藝，喜歡爭論它的祖宗是不是中國的唐刀，或者拿日本刀匠的工匠精神來擠兌中國很多行業的弄虛作假和敷衍了事，以及對中國傳統工藝沒落的嘲諷或感慨。極少有一部分人能撇去偏見和過度崇拜之心去欣賞一下日本刀細微之處的美，尤其是隻有方寸大小的刀鐔。
“鐔”在雖然屬於刀的配件，但是在收藏領域中卻是獨立的單項，換言之，“鐔”與刀是兩門各自獨立的藝術。“鐔”相當於我國通稱的劍格或護手，作為出刀與收刀的開關，在格鬥時負責保護手掌與腕，平衡刀的質心，同時也是社會地位尊榮高貴的象徵。可以說在小小的刀鐔上，日本工匠就像是刻了一個個故事在上面一樣，精緻度完全不輸刀刃上的自然形成的紋路和刀鞘上的裝飾。
“鐔”文化在江戶時代大放異彩，著名鐔工包括德川家族專屬的後藤派；江戶金工名人橫谷宗岷、大森英秀、石黑政常等；奈良地區名人奈良利壽、杉浦乘意、土屋安親等世稱奈良三作；京都名人埋忠明壽、大用光興、海野勝岷、正阿彌、鐵元堂等，全國各地名工輩出。加納夏雄集江戶時代金工大成，明治二十七年進入東京美術學校擔任教授，將古金工技術傳承至現代,夏雄承前啟後延續了日本金工藝術生命，為金工史上最後一位大師級人物。
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